PLACEMENT DE LA VOIX - METHODE

1. Préparation du corps et de la colonne d'air.

•  Le rôle crucial des genoux dans la respiration ventrale et le placement de la voix. Les genoux sont sur des ressorts, déverrouillés et souples. Garder, tout le temps de l'échauffement et exercices, cette position. Les jambes sont alors toujours fléchies, les pieds ancrés dans le sol.
• Relaxation du visage et des mâchoires. Baillement: on observe ce qui se passe (décollement des mâchoires, ouverture verticale de la bouche, la colonne d'air s'élargit, la respiration est profonde)
• Les mâchoires tombantes, on articule chaque voyelle. 
• Les genoux sur des ressorts, la mâchoire inférieure totalement relâchée, le corps très souple, lâcher un "A" et le tenir. Le "A", en rebondissant, va faire des "vagues". Veiller à la verticalité. Répéter. Puis on rajoute les bras. On "creuse" le sol avec des moulinets. Le son "A" est alors projeté en avant/arrière. On rajoute des "y" dans le son. Puis: "AYA" répété d'une manière continue.

2. Préparation du diaphragme 

• Prendre conscience, la main sur le ventre du rôle du "piston". Prendre conscience que la puissance du son vient du sol. Le diaphragme est notre sol intérieur.
• La bouée. Respiration ventrale. Etonnement: ah ! inspiration brève, les genoux se plient, les bras s'écartent.
• Les sons doivent être expulsés le plus violemment possible, avec rage et colère, les genoux lègerement pliés, comme "assis" sur l'air.

            Les cigales : ts ts ts ts ts ts ts
            La locomotive : tch tch tch tch tch tch
            Chasser: pchitt !
            Faire taire un gamin en l'imaginant tout petit: chuuuut ! chuuuut !

3. Le son

• Faire rebondir, en s'accompagnant d'un bras, une balle avec violence contre le sol, genoux souples et rebondissant à chaque fois: PAY ! TAY ! KAY ! PTAY ! Les consonnes claquent avec rage sur le sol. Rage joyeuse. Lâcher totalement le son sur les voyelles. Ne pas les guider, ne pas vouloir, les laisser libre de voyager: la main se lèvera en accompagnant le reste du son. Viser loin, traverser les murs, laisser le son s'éteindre au loin. Ricochets à la surface de l'eau.
• Prendre conscience que la puissance est dans l'impact, le reste suit.
• Refaire les même exercices cette fois avec des moulinets des bras qui "creusent" de chaque côté du corps. Genoux rebondissant.
• Prendre conscience que le corps doit toujours être souple, rebondissant, bien ancré, relâché: jazzy. Plus il est jazzy, plus le son sera puissant et beau. Et surtout jamais de lignes droites: toujours courbes. Un des deux secrets du beau son et du corps "juste" - le premier étant le déverrouillage des genoux.

4. Les premiers mots

• Refaire les exercices en les appliquant à des mots avec des consonnes qui claquent et des longues: PAPA, TAPA, PERE, PARLE etc... et à chaque fois, bien frapper le sol sur la consonne avec une rage joyeuse. Sans la rage, le son sera faible. 
• Si le son et le corps est étriqué ou raide: avant le son, bouger dans tous les sens d'une manière jazzy et rebondissante les membres, tout en restant bien ancré dans le sol, puis attaquer le son. Cela permet aussi de ne pas réfléchir, de ne pas être dans le mental.

5. La première phrase: "Je te parle"

• Dans cet exercice, nous découvrons comment se fait un accent: frapper le sol et découvrons les longues et les brèves, en les exagérant au maximum.
• Nous nous amuserons à déplacer l'accent: "Je te PARle", "Je TE parle", JE te parle".
• Seule la syllabe accentuée doit l'être. Les autres sont dites "par dessus la jambe"
• Rajouter des flèches qui viennent traverser le partenaire. La phrase, les mots deviennent des flèches. Bien s'assurer que la flèche ne s'arrête pas avant le partenaire, ni sur lui mais le traverse pour aller loin derrière lui.
• Lorsque l'exercice est bien effectué, et que l'on atteint le naturel, on peut passer à des phrases courtes ou à un texte.